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敦刻尔克激斗战狼2到底跟欣赏水平有多大关

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来源: 作者: 2019-04-05 22:50:55

仅就中国市场来讲,《敦刻尔克》已具有了票房扑街的一切特点,唯一的救赎反而可能是粉丝冲突所带来的逆反心理了。

顶着50亿票房和单一市场观影人次之最这两个头衔的《战狼2》已到了盖棺定论的时候,却由于诺兰和《敦刻尔克》的不期而至,再度成了热门。

按照本来的安排,前来中国宣扬新片的诺兰,也将顺便参加 中外导演巅峰论坛 ,虽然吴京因 行程冲突 ,无法与会,但已足够让两派粉丝掐得昏天黑地了。

一些人表示: 耽误诺兰导演的时间了 ,质问 吴京真的懂电影吗? 另外一些人指责这是给诺兰招黑,还有些出离愤怒的人干脆破口大骂。

争辩本身很无聊,由于吴京作为一个卖座片导演,有资历与任何预会同行对话,这是常识,但毫无营养的争辩却关系到一个核心问题:

怎样才是欣赏一部电影,评判一名电影人的正确方式?

先说诺兰和他的《敦刻尔克》。

玩独立短片出身的诺兰,初期热衷的是充满哲思的小故事,比如1996年的《盗窃罪》,1997的《蚁岭》,那时的他是丹麦导演拉斯 冯 提尔的同门,致力于拍摄最纯洁的电影,也就是后来被圣丹斯电影节神化的Dogma 95宣言,这类电影原教旨主义表面上是反好莱坞化,其实也有反工业化、反技术化的倾向,比如:

除非必要,绝不使用任何道具,也不允许置景;

坚持手持摄影风格;

坚持传统的35毫米胶片拍摄;

不允许作品出现任何时间和空间上的间离;

影片不可包括任何表面行动(如谋杀或动作场面等);

反对任何类型片;

导演的姓名不可出现在演职员名单中等等。

Dogma 95宣言不像是某个文艺流派,倒像一种学院化的教条,而诺兰也很快从理想回归现实,在2000年的《记忆碎片》和2001年的《白夜追凶》以后,他逐步演变成了一个主流的商业片导演,他需要更多的资金为自己的野心服务,而不是关注甚么电影本身的精神,当然这类妥协不是以牺牲在好莱坞的话语权为代价的。

换句话说,委身于好莱坞的诺兰其实已不再有凌驾吴京或其他导演的学院式优越了。

诺兰善于高概念电影(high concept film),也就是对高关注度、高传播性话题进行触达人心的重构。他的电影不讲究对白,情节主要靠复杂的叙事结构驱动,逾越空间的视角和交叉剪辑加上影象色采的应用,常能恰到好处的撩拨观众的想象思惟。

但具体到《敦刻尔克》,却又不是一部典型的诺兰电影,由于它有三个特点:

1、不好看(也许在诺兰粉看来正相反)。

这表现在影片几乎没有一个完全的故事内核,剧情完全靠汉斯 基默的音乐推进,对白少得可怜,更像是互不相干的三个场景片断,诺兰只是在最后一幕将他们简单的串连起来。

2、不热闹。

影片基本没有战争和动作场面,没有女性角色,乃至没有一个德军出镜,缺少基本的戏剧冲突,镜头只是缓慢清冷、令人不安的移动着,引导观众通过人物的表情、眼神和行动谨慎的观察,影片也没有塑造通常意义上的英雄。

3、不煽、不虐、不苏、不燃。

可以说,斯皮尔伯格在《解救大兵瑞恩》、迈克尔贝在《珍珠港》里所示范过的那些燃烧观众荷尔蒙的做法,诺兰全部放弃了,他甚至都不在意电影本身是不是调动了观众的情感。

《敦刻尔克》也没有试图对战争本身做任何主观论述,只是借角色之口甩了仅有的金句: 上年纪的人发动战争,却让年轻人送死 。

那些中国式电影消费体系中常见的关键词,燃、苏、炸、虐、尿点等,完全与这部影片无缘,诺兰所关注的只是复杂而不容易发觉的人性。

从商业角度来讲,《敦刻尔克》在创造票房奇迹的《战狼2》眼前,简直是自废武功。

历史上的敦刻尔克,英国民众听说自己的军队受困,大多自发的驾船出海,前往迎接,但这千帆竞渡的1幕在诺兰的镜头中却极度克制,令他着迷的反倒是真实的人性,比如主角和另一个兵士,发现了海滩上被抛弃的伤兵,简单的眼神交换后,2人立刻抬起了担架,奔过不计其数排队等待的兵士,在众人不甘又无可奈何的眼神中,率先上了船。

诺兰也没有安排甚么激动人心的情节,诸如某个兵士拿出护照,上书烫金大字:英格兰永久在你身后。他对商业的唯一让步是使用了小鲜肉,比如One Direction乐队歌手Harry Styles,后者是人气偶像,另一个身份则是泰勒 斯威夫特的前男朋友。

《敦刻尔克》的口碑走势也不乐观,imdb从最初的9.9滑落到目前的8.4,远低于诺兰的其他作品,烂蕃茄新鲜度从最初的100%跌到了现在的93%,虽然国内尚未上映,豆瓣电影也给出了8.3的评分,这在之前是独一无二的。

对那些怀有期待的观众来讲,诺兰是用不太商业的方式拍了一部商业大片,《敦刻尔克》在欧美叫好又叫座,但在中国极可能没法满足被《战狼2》调教过的公众审美。

相比之下,吴京的《战狼2》几近1诞生就处在舆论风暴的中心。

首映12天拿下34亿票房的《战狼2》两极分化的口碑就已出现,那时豆瓣的热评一边倒:

吴京意淫到了脑残的地步,看了恶心想吐!

太恐怖了这个电影,不讲道理的,

为了煽情而煽情,让人觉得他是个大大谎言家,

但随着观众群体几何级数的暴增,口碑很快又出现一定程度的逆转,对影片的看法,瞬间从 人民内部矛盾 上升到了 敌我矛盾 。

这表现在影片粉丝使用了中国常见的让人无从置喙的辩论技能,比如这标题 美分的水军注定敌不过14亿人民群众的眼睛 。

这篇长评的文末特别强调 别忘了你是以一个中国人的身份在看电影 ,这话与 不顶不是中国人 一样,具有立杆见影的封口效果。

《战狼2》之所以撕裂观众群体,更多是争辩的双方存在严重的认知错位。

诺兰粉关注电影本身的技法、风格、叙事结构和视觉语言,而震动后者的是自1840年以来饱受屈辱的中国人再度喊出 犯我中华者,虽远必诛 的最强音。

这就决定了两个群体不会有可以同享的欣赏情趣,能讨论的只有事实。比如当有人指责《战狼2》意淫时,反驳派的主要论点是好莱坞也没少拍意淫片,这就是个误区,由于好莱坞真正有传统的其实是反英雄电影。

从1930年的《西线无战事》,到后来的《第22条军规》、《奇爱博士》、《野战排》、《猎鹿人》、《生逢七月4日》、《全金属外壳》、《汉堡山丘》、《现代启示录》,没有哪一个电影告知你,端着机枪能伸张正义。

美国观众也不总是喜欢意淫片的,还喜欢《反斗神鹰》,后者对铁血英雄片的恶搞开启了一个新的类型片种,一样市场大卖,1988年史泰隆的《第一滴血3》全美票房5387万美元,1991年查理辛的《反斗神鹰》则有6947万美元。

假设今天真有人拍一部《反斗战狼》,那些贡献50亿票房的观众会捧场吗?

另一方面,美式动作片的英雄总是以平庸无能的上级和姗姗来迟的猪队友为背景的,而《战狼2》中所有人都全程高能的跟得上主角开挂的节奏。

对打得不可开交的两派粉丝来讲,真正适合的辩题其实是:高票房电影是否天生具有 胜利者不受谴责 的免疫性。

比如1999年Artisan Entertainment发行的《女巫布莱尔》,只有4.5万美元本钱的简陋粗糙恐怖片,靠手持摄影的伪纪录片模式一夜爆红,本来只有27家肯放映的影院,最后却猛增到2142家,拿下3亿美元票房。

它的成功秘诀很简单,摇摇晃晃的镜头让观众头晕脑胀之余,也制造了沉浸感,虚构的意象延伸了观众的臆想,从而产生强烈的代入。

很多好莱坞名宿对此斥之以鼻,但《女巫布莱尔》的导演不在乎,由于他从不把自己看成是导演,而是一名改变了电影生产方式的产品经理。

说到底,只要电影是商品,就没有任何票房之外的东西能够诠释成功。

假使诺兰一直践行Dogma 95宣言,坚守更原教旨的 16毫米社团 ,只去拍那些不媚流俗但根本进不了主流院线的独立小短片,今天会有多少粉丝?

从这个意义上说,2003年用《蝙蝠侠:侠影之迷》解救好莱坞英雄电影以后,把自己摆上商业祭坛的诺兰,就不再适合充当审美鄙视链上的图腾了,即使如诺兰粉丝所说,吴京再拍30部电影,也不可能成为下一个诺兰。

诺兰粉基本是两部份人,一些人忙着把烧脑的碎片信息编织成自己想要的样子,另外一些人在五彩斑斓的视效中眼花撩乱。诺兰的成功在于他总能在不易掌控的题材中带给观众稍高于期待值的作品,这就满足了粉丝的优越感。

而如果你视察《战狼2》散场时的人群,则会看到另一种情形,恍如 每个人眼中都有了铁血论坛的使命感,身影放射出强国社区的盛大光芒 ,就如吴京所说, 观众的情绪一点即燃,我只是那根火柴 。

两个群体的情绪化对峙早就是抽离于电影以外的脑残粉式愤怒了。

仅就中国市场来讲,《敦刻尔克》已具备了票房扑街的一切特点,唯一的救赎反而可能是粉丝冲突所带来的逆反心理了。

德国哲学家康德在《判断力批评》一书中有个说法:只要夹杂着极少的利害感在里面,就会有偏爱而不是纯洁的欣赏了。

这话对诺兰粉和战狼粉都适用。(本文首发钛媒体)

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艺术是形而上的东西,就是把现实形象化,只取材于现实,在表达上不会真把现实的事物直接搬过来用,《战狼2》中许多情节在现实中都可找到原形,导演就此影射现实激起观众对国家的思考而已。

17:41 via weibo

1、其实文中很多观点说得还是有道理的。2、但是“反驳派的主要论点是好莱坞也没少拍意淫片,这就是个误区,由于好莱坞真正有传统的其实是反英雄电影。”有反英雄电影,难道就意味着没有英雄电影了么?…………为何不能二者都是传统呢?“传统”是个甚么唯一性的王座么……只能坐一个类型。3、认同置顶的评论。观众和媒体玩得很开心的模样。4、我们中国人很喜欢看标签,贴标签,然后用一个大历史学家的角度去评估“你配不配得上这个标签”。但是,是你爱看标签,是你亲手贴的标签,最后又是你非要去评一个“够不够格”。

08:56 via pc

这话题很新颖啊,似乎是在讨论欣赏水平的问题,其实是个圈套。电影被分为不同的类型,是由于观众对电影有不同的喜好。不同的类型,还有什么好在一起比的呢?喜剧和悲剧有甚么共同点?动画片与成人片,哪一个好?《杀破狼》好,还是《七月与安生》好?好像说的是同一个市场,实际买菜的人不同,你卖的菜不见得就所有人都会去买。你喜欢茼蒿,我嫌它有味——怪味。

21:02 via android

大多数人都偏执。《战狼2》是一次群体性的狂欢,媒体甚么都想往它上面撒,包括这部算不上很对峙的《敦刻尔克》。世上本没有那么多硝烟,恰恰有人爱点火。

09:47 via pc

回复@文成吉思汗:我之前说了啊,敦刻尔克在国内票房肯定不好,只是这个事件我个人觉得挺值得铭记的,如果当年希特勒不笃定那三十万英法军队已成瓮中之鳖,去打苏联,如果这三十多万人都死于敦刻尔克,英国只能靠童子军保卫国家,盟军失去了英国 ,法国当时已沦陷,世界格局可能不是今天这个模样。

13:25 via weibo

回复@chongming911:想看什么是观众的选择,基本没什么人会对那段历史感兴趣,既然都是根据真实历史改编的了,这片子也拍不出甚么花样,观众不是闲的的没事干,去看一部毫无亮点的电影。

13:15 via weibo

墩刻尔刻有甚么能吸引人去看的地方吗? 谁会对那段历史感兴趣? 到时候票房还不是要靠买水军炒作,踩战狼蹭热度绝对是少不了的

13:10 via weibo

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